Badacze odkryli technikę Rembrandta polegającą na wykorzystaniu unikalnych pigmentów siarczku arsenu do uzyskania złotych efektów w Straży nocnej, łącząc je z innymi kolorami w celu uwydatnienia złotych detali dzieła sztuki. Ten przemyślany dobór pigmentów, poparty dowodami historycznymi, podkreśla jego innowacyjne podejście do uzyskiwania bogatych, lśniących kolorów w swoich arcydziełach.
Naukowcy odkryli, że Rembrandt użył specjalnych pigmentów siarczku arsenu do stworzenia „złotej” farby w „Straży nocnej”.
Chemicy z Rijksmuseum i Uniwersytetu w Amsterdamie (UvA) po raz pierwszy ustalili, w jaki sposób Rembrandt użył specjalnych pigmentów siarczku arsenu, aby uzyskać efekt „złotej” farby. Wykorzystując zaawansowane techniki spektroskopowe, szczegółowo odwzorowali obecność pararealgarowych (żółtych) i półamorficznych pararealgarowych (pomarańczowo-czerwonych) pigmentów na jego słynnym obrazie „Straż nocna”.
Badania pokrewnych źródeł historycznych potwierdzają, że Rembrandt celowo połączył te szczególne pigmenty siarczku arsenu z innymi pigmentami, aby uzyskać złoty połysk.
Odkrycie zostało niedawno opublikowane w artykule badawczym w czasopiśmie naukowym Nauka o dziedzictwie, autorstwa Fréderique Broers i Nouchka de Keyser, doktorantów w Instytucie Nauk Molekularnych Van 't Hoffa przy UvA oraz badaczy z Rijksmuseum. Doszli do wniosku, że Rembrandt użył dość niezwykłej kombinacji pigmentów, aby przedstawić złote nici w rękawach dubletu i haftowanym płowym płaszczu noszonym przez porucznika Willema van Ruytenburcha. Stoi na prawo od dwóch centralnych postaci z przodu obrazu kompanii strzeleckiej, towarzyszących kapitanowi Fransowi Banninckowi Cocqowi.
Niezwykłe pigmenty
Odkrycie pigmentów siarczku arsenu miało miejsce w ramach zakrojonego na szeroką skalę projektu badawczego Operacja Nocna Straż które rozpoczęło się w 2019 r. i nadal zapewnia uderzające rezultaty. Pełny skan obrazu z fluorescencją rentgenowską (MA-XRF) ujawnił już obecność arsenu i siarki w częściach odzieży Van Ruytenburcha. Doprowadziło to badaczy do założenia obecności dobrze znanych pigmentów siarczku arsenu, czyli pimentu (żółty) i realgaru (czerwony). Szczegółowe badanie dwóch maleńkich próbek farby pobranych z obrazu wykazało co innego. Zaawansowana technologicznie analiza łącząca mikroskopię świetlną ze spektroskopią mikro-Ramanowską, mikroskopią elektronową i proszkową dyfrakcją rentgenowską ujawniła obecność bardziej niezwykłych składników siarczku arsenu, pararealgaru (żółty) i półamorficznego pararealgaru (pomarańczowo-czerwony).
Przekrój próbki farby SK-C-5_017 widziany pod mikroskopem świetlnym. Przedstawia różne kryształy żółtych, pomarańczowych i czerwonych pigmentów, których dokładny skład został ustalony za pomocą kombinacji mikroskopii elektronowej, spektroskopii Ramana i proszkowej dyfrakcji rentgenowskiej. Zdjęcie dzięki uprzejmości Rijksmuseum.
Celowe użycie
Obecność pararealgaru w obrazach historycznych często tłumaczy się starzeniem się realgaru. Ponieważ jednak pararealgar jest równomiernie rozprowadzany z półamorficznym pararealgarem, a farba wygląda na niezmienioną, badacze dochodzą do innego wyjaśnienia. Twierdzą, że Rembrandt celowo zdecydował się użyć tych pigmentów, próbując imitować złote detale ubioru Van Ruytenburcha. Ogrzewanie żółtego pigmentu pararealgarowego powoduje powstanie czerwonawego półamorficznego pararealgaru. Następnie połączono go z pigmentami żółtymi ołowiowo-cynowymi i cynobrowymi (czerwonym siarczkiem rtęci), aby uzyskać złoty połysk.
To chemiczne wyjaśnienie zostało poparte kompleksowym przeglądem źródeł historycznych dotyczących stosowania pigmentów siarczku arsenu. Wydaje się, że w XVII-wiecznym Amsterdamie dostępna była szersza gama pigmentów arsenu, niż wcześniej sądzono. Prawdopodobnie dotarły one znanymi szlakami handlowymi z Niemiec/Austrii i Wenecji do Amsterdamu. Potwierdza to dodatkowo doniesienie o zastosowaniu bardzo podobnej mieszaniny pigmentów przez Willema Kalfa (1619–1693), współczesnego Rembrandtowi w Amsterdamie. Naukowcy doszli zatem do wniosku, że Rembrandt celowo użył pararealgaru i półamorficznego pararealgaru wraz z żółcią ołowiowo-cynową i cynobrem, aby stworzyć specjalną pomarańczowo-złotą farbę.
Odniesienie: „Odkrycie pararealgaru i półamorficznego pararealgaru w Nocnej Straży Rembrandta: badania analityczne i kontekstualizacja historyczna” Nouchka De Keyser, Fréderique TH Broers, Frederik Vanmeert, Annelies van Loon, Francesca Gabrieli, Steven De Meyer, Arthur Gestels, Victor Gonzalez, Erma Hermens, Petria Noble, Florian Meirer, Koen Janssens i Katrien Keune, 11 lipca 2024 r., Nauka o dziedzictwie.
DOI: 10.1186/s40494-024-01350-x
